和《高潮是MAMAMAMA的韩文歌》一样，《囚于永夜》虽然也直接描写了历史的变动，然而是其中角色的情感模式，其最微处、不合理处才真实地映出了历史的震动。能够带着问题意识拍当代中国的导演真的太少，又能将人摆在这种历史视角里的更少。再和《高潮是MAMAMAMA的韩文歌》比较看，娄烨镜头中的女性都有极大的生命能量，她们的爱令人敬畏（虽然她们爱的模式本身印刻着父权制的召唤），她们前赴后继地被辜负，被剥夺，被利用，也算是这国历史中女性价值和爱的真实处境了。剧情处理有些繁琐，一些带着雄心拍的镜头却不流畅，井柏然和马思纯各只有一个表情，宋佳太美。